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简答题简述皮兰德娄戏剧结构的怪诞性。
  • 所谓怪诞性，最早指的是文艺复兴时期发掘出来的罗马时期的装饰图案，这种图案中植物、动物和人的形体发生了奇异的组合变化，产生了令人震惊的艺术效果。传统的戏剧结构是为人物、情节服务的，而皮兰德娄却以情感代替思维引导戏剧的发展，打破了“三一律”原则，创造力符合其戏剧主题的结构形式。
    （1）皮兰德娄戏剧的中心是人，但其戏剧中的主人公井不是一开始就出场，而是由生活化的场景拉开全剧的序幕，使观众始终处于一种困惑状态，无法清晰的了解到剧情发展的进程，充满了悬念。此后，主人公登场，会通过自己的语言行动，营造出一个与前文中他人描述中的主人公完全不同的形象，这主要是依靠主人公内心独白而实现的。而到了结局部分，皮兰德娄仍然会将真相隐藏，形成开放式的结构
    （2）皮兰德娄还经常采用“戏中戏”的手段。在他大部分的剧作中，“戏中戏”具有独立性，并不依附于其他的情节或关系，与外部的戏并列存在，形成两条共同发展的线索，相互碰撞，水乳交融。通过这种“戏中戏”结构，皮兰德娄揭示和体现了生活和戏剧的矛盾、真实与虚假的矛盾，充满了个人的艺术思想与生活哲思。
    总而言之，皮兰德娄的剧作实际上形成了一种互动式的对生活的表演和讨论，使观众也可以参与剧情的发展，使剧情充满矛盾的怪诞效果。

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