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- 简答题听了解释后，明白多了，不知刘氏在用笔方面还有其他什么独特的见解？
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因为刘氏是个著名的书法批评家，所以在“用笔”方面，他的独特见解较多。如他评张旭的书法说：“张长史书，微有点画处意态自足。当知微有点画处，皆是笔心实实到了。不然，虽大有点画，笔心却反不到，何足之可云？”承前文而来仍论笔心，指出点画微、意态足的关键是“笔心实实到了”。反之，如果笔心不到，那末点画再多再大也是不能“意态自足”的。
又说，“画有阴阳，如横则上面为阳，下面为阴；竖则左面为阳，右面为阴。”好的点画必须是阴阳两面都丰满的，否则“独阳”而已。那么，如何才能“阴阳兼到”呢？刘氏的说法就是“毫齐”。“毫齐”两字大有讲究，与包氏的笔毫“平铺”有曲异功同之妙。在“侧、勒、努、趯、策、掠、啄、磔”八法中，他认为“凡书，下笔多起于一点，即所谓‘侧’也。故‘侧’之一法，足统馀法。欲辨锋之实与不实，观其‘侧’则思过半矣”。道出了‘侧’是统帅其余七法的关键。
对于提按，刘氏的说法是：“凡书要笔笔按，笔笔提。”辨别的方法是：“辨按尤当于起笔处，辨提尤当于止笔处。”因为“起笔”就是落笔，“止笔”就是收笔，所以他才这么认为。妙在进一步所说的提、按两字必须是“有相合而无相离”，唯其如此，书家就势必在“用笔重处正须飞提，用笔轻处正须实按”了，如果用笔重处不飞提，用笔轻处不实按，就会出现或“堕”或“飘”的弊病，从而影响书写的艺术效果。
刘氏的发明是书有“振”、“摄”两法。所谓“振”，就是奋发、张扬；所谓“摄”，就是聚敛、收拢。并举例说：“索靖之笔短意长，善‘摄’也；陆柬之节节加劲，善‘振’也。”可见“摄”法含蓄收敛，所以“笔短意长”；“振”法奋发放纵，所以“节节加劲”。“振”、“摄”是两种不同的用笔特色，各有千秋，这也是因人而异的。
说到行笔快慢的问题，他说：“行笔不论迟速，期于备法。善书者虽速而法备，不善书者虽迟而法遗。”如果有人因此“贵速而贱迟”，那就又错了。再则，他在用笔问题上还论到完笔和破笔的问题，并形象地把完笔比作完整秀美的“屈玉垂金”，把破笔比作破残古拙的“古槎怪石”，这当然是说如果两者皆臻精美的话，自然是各有各的美处，但却有文、野之分，工、肆之分。“完”则文、工，“破”则野、肆，这自然又是不言而喻的了。末了，他还谈到笔墨问题说：“书以笔为质，以墨为文。”质是内含的素质，墨是外观的文彩。这是因为大凡物的文彩显露在外的，没有不是以其内在的实质为基础的啊！ 关注下方微信公众号，在线模考后查看
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