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简答题张爱玲小说有无后现代主义色彩？
  • 后现代主义作为文学批评术语虽然出现较晚，但就张爱玲小说创作的倾向看，其后现代主义的色彩还是很明显的。这主要可以从其基本的审美倾向——审丑中看出。具体可以从三个方面看出：
    （1）、金钱主宰的婚姻关系
    钱是婚姻的目的，也是婚姻的趣味，如《留情》中淳于敦凤就毫不隐讳自己嫁给年老的米晶尧的目的是为了钱；而《心经》中的穷学生绫卿则直言宣称：“对于某一阶级与年龄范围内的未婚者„„我是人尽可夫的。”生命对于她们，没有什么崇高的意义，而婚姻，这人生最重要的内容之一，则变成了与卖淫一样的行为。卖淫，为钱；这结婚也是为钱。目的一样，对象也一样：不管什么人。
    （2）、调情与姘居关系。
    这是张爱玲小说中表现得最多的畸形的男女关系。这些关系连婚姻的外壳都没有，只有赤裸裸的男女的互相玩弄。如《红玫瑰与白玫瑰》、《倾城之恋》、《第一炉香》等小说中所描写的就是这种男女关系。《红玫瑰与白玫瑰》中的女主人公王娇蕊与男主角佟振保，以调情互相玩弄；《倾城之恋》中的男主角范柳原，《第一炉香》中的梁太太及其侄女等，都以两性关系作乐，毫无真情可言。最典型的姘居故事是《连环套》中所写的男女关系。其中的女主人公霓喜一生曾与三个男人姘居，直到人老珠黄。
    在以上所描写的男女关系中，张爱玲所描写的是一组组没有爱情的男女传奇。她热衷描写的不是男欢女悦，而是男狂女怨；不是眷眷恋情，而是畸爱艳史。她以自己善于发现“阴暗”之事、之情、之景的眼睛，摄取了20世纪前半叶中国十里洋场的畸形男女，生动而又深刻地描摹了这些被毒化了的男女的畸形关系，彻底地解构了各类男女关系，特别是两性的爱情、婚姻关系的神圣、美丽、高洁。所以，有人认为，张爱玲是女性主义的作家，具有自觉的后现代主义意识（尽管那时后现代主义理论还没有产生），很多人喜欢从女性主义的角度来研究她的作品。
    （3）、畸形的父女之情
    张爱玲在小说中所写畸形父女之情主要有三种：一种是女儿恋父亲而不惜与母亲争宠，如《心经》中的许义峰的女儿。第二种是女儿被父亲当作摇钱树。如《琉璃瓦》中的姚源甫，就将女儿当作摇钱树。第三种是女儿被父亲无情抛弃，如《花凋》中的郑先生与其女儿的父女关系。郑先生一门心事养姨太太，当女儿病重时，也舍不得花钱为女儿治病„„
    这些父女之情，既非中国传统的伦常之情，更远离现代道德，是畸形的。这些畸形的父女关系，都具有否定性，否定的层面不同。有的是比较明显的、在社会道德层面的否定，如上面所列举的第二、第三种；有的则主要是在人性、潜意识层面的否定，如第一种揭示的“恋父”。但不管是在什么层面的否定，张爱玲都对父女关系的神圣性给予了颠覆。

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