试题详情
- 简答题如何理解皎然“两重意以上,皆文外之旨”的诗论观点?
- 皎然诗论关注到了这意境作品完成之后,便具有了一种特殊的审美品格,即超越于表层文字和形象之外的多层的、乃到不尽的审美意味:“两重意以上,皆文外之旨。”“但见性情,不睹文字,盖诗道之极也。”“情在言外,旨冥句中。”这些论述,实际上已经提示出了诗歌单的本质特征,即在意、境契合的基础上,具有超出表层文字、形象的审美包容量,能激发读者产生多层次乃至无穷无尽的审美情思。
关注下方微信公众号,在线模考后查看
热门试题
- 所谓“沈宋”指的是:()。
- 唐代的一位来中国留学的日本僧人所写的一部
- 14岁以神童入试,赐同进士出身的作家是(
- 文学批评的哲学功能首先表现为()
- 简述殷璠的诗歌理论。
- “本色”“当行”
- 下面哪个人物对张爱玲的文学创作产生过巨大
- 中国文学批评的源头是春秋时代对()的评论
- 文质论
- 中国古代文学理论的概念和范畴主要受到中国
- 《文心雕龙》中专门讨论文学批评的是()
- 教材指出:叶燮把创作分成“在()者”即创
- 简述王渔洋神韵说的美学旨趣。
- (钟嵘的)“性情”说
- 《南词叙录》
- 试简述李清照的“词别是一家”的词论观点的
- 受分析哲学影响的文学批评一般具有两个共同
- 下列作品不是张爱玲写的是:()。
- 英国批评家()写的《莎士比亚戏剧集》序言
- 下面哪一位词人的创作曾被王国维称为“创调