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- 简答题在用笔、结字、布局上,米芾的心得体会怎样?
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在用笔上,他说:“学书贵弄翰,谓把笔轻,自然手心虚,振迅天真,出于意外。所以古人书各各不同,若一一相似,则奴书也。其次要得笔,谓骨筋、皮肉、脂泽、风神皆全,犹如一佳士也。又笔笔不同,‘三’字三画异,故作异;重轻不同,出于天真,自然异。
又书非以使毫,使毫行墨而已,其浑然天成如莼丝是也。又得笔,则虽细为丝发亦圆;不得笔,虽粗如椽亦扁。此虽心得,亦可学。”(《群玉堂法帖》卷八)认为“把(执)笔”要轻,要“得笔”,要“笔笔不同”,要“使毫行墨”笔迹自必圆美。又云“以腕着纸,则笔端有指力无臂力”。是说写字者的力量,通过手臂达到毫端,故须悬手提笔;而要使力量贯注毫端,则其间执笔是个重大关键。故学书重此,就是这个道理。
在结字、布局方面,米芾认为结字要从笔形、笔画的繁简疏密以及字的大小,布局要从整体的气势安排上来着眼考虑问题。如前所说“‘三’字三画异”外,他在《海岳名言》中还这样说道:“凡大字要如小字,小字要如大字。”又说“……写大字……要须如小字,锋势备全,都无刻意做作乃佳”。认为“小字展令大,大字促令小,是张颠教颜真卿谬论。盖字自有大小相称,且如写‘太一之殿’,作四窠分,岂可将‘一’字肥满一窠,以对‘殿’字乎!盖自有相称,大小不展促也。余尝书‘天庆之观’,‘天’、‘之’字皆四笔,‘庆’、‘观’字多画在下,各随其相称写之,挂起气势自带过,皆如大小一般,真有飞动之势也”。可见他论结构反对大小一律,论布局要气势飞动的主张。 关注下方微信公众号,在线模考后查看
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