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- 简答题什么叫“病笔”，具体表现是什么？
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书法创作中所说的“病笔”，即是指那些没有审美价值，艺术效果很差的有毛病的点画。一般来说，不外乎滞、板、刻、结、散、呆、死、浮、滑、薄、弱数种。唐岱《绘事发微》说：“用笔有三病，一曰板，二曰刻，三曰结。”“板者，腕弱笔痴，不能圆浑也。刻者，运笔中凝，心手相戾，勾画之际，妄生圭角也。结者，欲行不行，当散不散，与物凝碍，不得流畅也。”造成点画板、刻、结的原因不外乎是腕力不强，抽拔无力，字画不能圆劲浑厚。再就是心性、手性未能协调一致，以及未能做到“意在笔先”，以至于点画不生动流畅。
周星莲《临池管见》说：“字莫患乎散，尤莫病于结。散则贯注不下，结则摆脱不开。”一语道破了“散”与“结”这两种笔病和字病所造成的重大危害，“散”则不能做到势的连续和加强，因而收不到气贯神显的艺术效果。“结”则摆脱不开，亦即唐岱《绘事发微》所说“欲行不行，当散不散”，拘谨促迫，不能舒畅。滞，主要原因是墨太浓，或行笔太慢，或提不起笔。滑，即浮，薄，且弱。主要是因为力度不够，行笔太快或笔中含水太多所致。造成滞、板、刻、结、呆、死的原因，从技巧论，是因为功力不够，腕力不强，不能随心所欲，高度灵活的驾驭笔墨所造成，此外，就是对笔性、纸性、墨性的认识和把握不当。“信笔”更是书家大忌，董其昌《画禅室随笔》指出：“作书须提得笔起，不可信笔，盖信笔则其波画皆无力。提得笔起，则一转一束处皆有主宰。”又朱和羹《临池心解》说：“信笔是作书一病。回腕藏锋，处处留得笔住，始免率直。”并更为具体地指出：“大凡一画起笔要逆，中间要丰实，收处要回顾，如天上之阵云。一竖起笔要力顿，中间要提运，住笔要凝重，或如垂露，或如悬针，或如百岁枯藤，各视体势为之。凡一点，起处逆入，中间拈顿，住处出锋，钩转处要行处留、留处行。”两位书家虽然说法不伺，但都明确指出了信笔的毛病，即波画无力和率直无韵，并指出了克服“信笔”的良药主要是精研笔法，作到笔为我用。在具体的运笔中，要提得笔起，达到一转一束处皆严谨而有法度，不能荒率。
病笔的产生，又不独在技巧、功力本身，与书家情绪、精神状杏以及创作态度也是有关系的，正如《南田论画》所说：“凡画积惰气而强之者，其迹软懦而不快，此不注精之病也；积昏气而泊之者，长黯猥而不夹，此神不与俱成之病也；以轻心挑之者，其形脱略而不固，此不严重之弊也；以慢心忽之者，其体疏率而不齐，此不恪勤之弊也。”南田翁此语甚精辟，非体悟至深者难能道出也。
知道了以上几种笔病，在具体的书写实践中固然应该时时留心，处处注意。但又不可过分，否则会束缚手脚。书当造乎自然，不可信笔，亦不可太矜意。周星莲《临池管见》说得好：“意为笔蒙则意阑；笔为意拘，则笔死。要使我顺笔性，笔随我势，两相得，则两相融，而字字妙处从此生矣。” 关注下方微信公众号，在线模考后查看
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