试题详情
简答题“度”与书法有什么关系?
  • 书法中充满矛盾,从形式到其内蕴都充满了对立统一。如何统一?这就涉及到“度”的问题。比如说水,在摄氏一百度以上化为气体,零度以下结为冰,因为水的“度”的超出或不足都会引起质的变化。艺术上分寸的把握也是同样的道理。
    古人关于这方面有许多精辟论述,如萧衍《答陶隐居论书》中说:“点掣短则法拥肿,点掣长则法离渐,画促则势横,画疏则字形漫;拘则乏势,放可少则;纯骨无媚,纯肉无力,少墨浮涩,多墨笨钝。”如书写中用力过猛,则失之野;力之不到,则失之柔。何以掌握?从猛到柔,中间许多阶段,互相参差,协调运用,一句话,要掌握好“度”。结体的拙巧、正斜、疏密、松紧、平险、违和、增减、向背、避就;用墨的浓淡、干湿、涨缩、苍润、沉浮;章法的虚实、连断、主次、黑白、疏密、纵横、正偏等等一切对立因素,经过“中和”,谐调地统一在一起,显示了多层次、多角度、然而又不超越法度的美。这法度即书法中约定俗成的规范:用笔可率不可草、可留不可滞;用墨可润不可湿、可干不可燥;结体的可满不可涨、可拙不可呆;章法的可实不可闷、可连不可串;书法意味中的豪放与粗野、秀丽与姿媚、稚拙与呆板等等,这一切,只是微妙之差,若不严加掌握,则失之千里。
    对整个书法理解也存在“度”的问题。如有人提出“书法画”,以文字本身组成图画,在当代的艺术追求中,谁都能自由去进行探索,但这种“书法画”实际上已离开书法,进入到绘画的范畴中去了。这种“书法画”的命运如何,历史也早已有公论,这个历史,具体来说就是书法艺术的“度”。
    “度”决非固定不变,随着时代发展,旧的“度”被突破,新的“中间环节”产生,于是又达到了一个新的、更高一级的“度”。正确地把握书法中的“度”,将会对书法创作、欣赏起到相当大的指导作用。
  • 关注下方微信公众号,在线模考后查看

热门试题