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简答题试结合作品，分析苏轼咏物词的异同？
  • 苏轼虽不有意以主要精力和才华为词，但因为是大手笔，挥洒自如，触处生春，所以在词的领域里也有开拓创新。他的“以诗为词”的作法，令词的境界达到了一个崭新的高度；而所创作的咏物词，正是他对词革新的一个具体体现。在苏轼的三百多首词作中，标明咏物的就有三十余首，数量上远远超过他之前的任何词人。就咏物的表现手法而言，也较为多样化，不似从前那般单一地、只是照着传统感物言志的套路、却缺乏主观投入的写法。这些咏物作品在苏词中的出现，不仅是对咏物传统的继承和发展，还为此后词体日尊，打下了牢固的基础。如他的《水龙吟·次韵章质夫杨花词》，苏轼一面须步其韵而作，限制了自由的发挥；一面又作意翻新，有别于前人。苏词能够“不粘不脱”，跳出杨花来抒情，然而又句句暗中关合杨花。他的《定风波·红梅》词，避开对梅花的正面描写，而采取侧面烘托的手法，前写寒雀对梅花的钟情以显示梅花的姿色和风韵，后写以文会友以进一步衬托梅花不平凡的格调。
    周邦彦是北宋末笼罩词坛的大家，他的作品运用了与苏轼绝然不同的方式，即由直抒胸臆转向安排巧思。他的咏物作品数量并不多，在二百多首词中只有十余首，但写得却是“摹写物态，曲尽其妙”，这已足使后人称美不已。周邦彦善于长调慢词，他的长调咏物词，除了安排巧思的独特方式，足以启发南宋咏物词的思路。在他的长调咏物词中所采取的布局结构，不同于以往任何词人，其情感的表达隐微曲折，缠绵往复。其咏物词的代表作有《六丑·蔷薇谢后作》、《水龙吟·梨花》、《花犯·梅花》、《大酺·春雨》等。周邦彦的咏物词以咏花为最多，有的通过花来抒写自己的怀抱、情感，如《六丑·蔷薇谢后作》；也有的纯是写物体物之作，如《水龙吟·梨花》。周邦彦的另一首代表作《兰陵王·柳》，虽然不是咏物，但以柳写情，颇有特色。
    周词作法与苏词不同。苏词清畅明丽，虽深情处亦文辞明了；周词缠绵沉郁，幻化无端，从不用一处直笔。苏词写杨花，章法简明，上片正面摹写，人物相关；下片设想杨花去路，愈出愈奇。周词则章法回环往复，绵密婉转，羁旅行愁之意，吞吐而不能放纵。周词在北宋末年压倒了苏词的影响，正在于它运用了一种与苏词绝然不同的表情达意的手法。
    总之，苏轼和周邦彦咏物词的相同之处在于都能够做到“不粘不脱”，也就是既生动的描摹物态，又在其中寄寓情志。不同之处在于苏轼“以诗为词”，多在词中暗喻自己高洁的品质和宦海沉浮之感，手法上多直抒胸臆，语言自然蕴藉。周邦彦“以赋为词”，多在词中抒发羁旅离别之苦，手法上多铺叙，善于用联想等曲折达情。语言典雅工丽。

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