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简答题元明书法的发展有什么特点？
  • 元明两代历时近四个世纪，基本上延续宋代帖学的风气，形成以继承为主的趋势。
    元明时期在书艺上有成就的书家，大部分在真、行、草书方面，这种趋势延续到清朝初期。元朝书艺“初则宗唐，后则宗晋”。虞集说：“元初士大夫多学颜书，虽刻鹄不成，尚可类鹜。大德、延祐之间，称善书者必归巴西（邓文原）、渔阳（鲜于枢）、吴兴（赵孟頫）。自吴兴出，学者始知以晋名书。”而“宗晋者多从吴兴入”（马宗霍《书林藻鉴》赵孟頫是元朝一代宗匠，创“赵体”，开一代之风。元朝书家大多在他的笼罩之下。赵书“专以古人为法”又影响了明代书风。清代乾隆皇帝极崇赵书，赵书又波及清代。鲜于枢与赵孟頫齐名并称“二雄”，有人说“终元之世，出入此二家”。鲜于枢小楷书学钟繇，善行草书，草书“兼素师以窥大令”，颇受赵孟頫的推崇。能悬腕作大字，据说鲜于枢由“见二人鞔车泥泞中，遂悟书法”。他的书法颇带河朔伟气，用笔遒劲，以骨力取胜，在赵书之外别立一家风范。其他有“善悬腕，行草逸迈可喜”，以气胜的少数民族书家康里巙巙；“行草师二王，婉丽丰研”的周驰；善真、行、草书、“工于笔札”而与赵孟頫齐名的邓文原：“真、行、草、篆皆有法度，古隶为当代第一”的虞集；“仿率更（欧阳询）父子，力求劲拔”的柯九思；“行书殊遒美”的吴炳；“冷逸荒率，不失晋人矩矱”的倪瓒；“字画清遒，有唐人风格”、学赵书而能自立的张雨；“小篆精妙，当代独步”的吾丘衍；“善篆隶，温润遒劲”的秦不华等。这些书家都各有特点，但为继承所淹，缺乏突出的创造性，其中康里巙巙，虽在“其时群皆趋赵”的形势下“独能不仰其息”，其书用笔跌宕峻逸，有别于赵的遒媚，但未能跳出以继承为主的大范围，影响亦未能超过赵孟頫。
    画家吴镇善草书，直承唐宋传统，能入古出新。他的草书深沉圆劲，率意而任真趣，无意求工而能妙造自然，意韵深长。马宗霍说他“人品高洁，自成逸邈，”书如其人。被明人称为“文妖”的文学家杨维祯的书法，在元末以“狂怪”闻名。他法古求新，融汉隶、章草和二王为一炉，古澹而劲秀，有刚直奔放、豪迈的个性风格。这两位书家在元代是富于创新精神的，但一为画名所淹，一为诗名所淹，在元代以继承为主而又赵书盛行的书坛上，没有取得应有的地位和发展。
    明初延续元朝以继承为主的书势，延赵余波，如危素、宋濂、宋克、宋璲、宋广、俞和等。除真、行、草书外，亦有不少书家写章草，其中以宋克最著。宋克的章草得索靖、皇象神髓，能将古章草的古朴淳茂与他的豪放性格相融合，“以一种瘦挺的笔画改易了古章草的肥厚姿态，成为新的面貌。”（潘伯鹰《中国书法简论》）近代书家于右任评宋克章草说：“当章草消沉之会，起而作中流砥柱。故论章草者，莫不推为大家。”明朝皇帝和亲王贵族多喜爱和提倡帖学，加之法帖翻刻成风，促成了明代帖学盛行的趋势。马宗霍论明代书势说：“帖学大行，故明人类能行草，虽绝不知名者，亦有可观，简牍之美，几越唐宋。惟妍媚之极，易占俗笔，可与入时，未可与议古。次则小楷亦劣能自振，然馆阁之体，以庸为工，亦但宜簪于禄耳。至若篆隶八分，非问津于碑，莫由得笔，明遂无一能名家者。又其帖学大抵亦不能出赵吴兴范围，故所成就终卑。偶有三数杰出者，思自奋轶，亦未敢绝尘而奔也。”由此可见帖学给明代书艺带来的厄运。再者，明永乐时成祖诏求四方能书之士，置于翰林，授给中书舍人官职，专为写诏令文书。当时云间“二沈”（沈度、沈粲）是很受皇帝重视的书家。沈度写诏令字体方整圆润，被视为标准。科举考试重书法，于是天下士子多写典雅端平、严谨齐一的字体。形成近体相师，每况愈下的局面。“度楷粲草，兄弟争能，然递相模仿，习气亦最甚，靡靡之格，遂成馆阁专门。（《书林藻鉴》）“馆阁体”一直到清代，发展成为既偏离古法，又扼杀个性的“乌、方、光”的程式，使书法趋于绝境，所以说“馆阁体”的形成和影响是使明代书艺如江河日下的重要原因之一。
    明弘治年间，祝允明、文徵明、王宠堀起于江南吴地，书法由赵孟頫上承晋唐，明代书法开始冲决馆阁体的束缚而有了转机，号为明书中兴。祝允明的楷行书取法晋唐宋元诸家，功力深厚，草书成就最高，博取诸家而得力于黄山谷，下笔精熟，跌宕奇伟，有疾风骤雨之势，变化万千而点画结体皆有法度，又能时出新意。他的草书写得很豪爽，笔势雄强，虽偶有失笔，亦能风骨烂漫，以情韵取胜。文徵明是吴地影响较大的书画家，他师法晋唐，“刻意临学，亦规模宋元”。隶书师钟繇，大字真书得力于黄山谷，“草师怀素，行书仿苏、黄、米及圣教”。小楷取法二王，从《黄庭经》、《乐毅论》中来，写得秀整、法度谨严而又温纯精绝，是明代小楷书的代表性书家。王宠后出，其书“正书始虞永兴、智永，行书法大令，晚岁稍稍出己意，以拙取巧，合而成雅，婉丽遒劲，奕奕动人，为时所趣。”（王世贞语）是文徵明之后有影响的书家。
    此外，文徵明之前有张弼，之后有徐渭，是在草书上有创造性的书家。张弼善狂草，他的狂草书里杂以今草和章草，“怪伟跌宕”，王鏊认为他的草书“尤多自得。酒酣兴发，顷刻数十纸，疾如风雨，娇如龙蛇……世以为颠张复出也”。徐渭是明代后期著名诗人、戏曲家，又是水墨大写意花卉画派的开派画家。他是一位怀才不遇而又性格豪迈不羁的人物，有较全面的文化修养而又个性鲜明，曾自称“吾书第一”。他的行草书像他的大写意画一样，不计点画工拙，豪气英发，横涂竖抹，体态姿肆而神韵天成。袁宏道评曰：“笔意奔放如其诗，苍劲中姿媚跃出，在王雅宜（王宠）、文徵仲（文徵明）之上。不论书法而论书神，诚八法之散圣，字林之侠客也。”可谓知言善道。徐渭是一位着意于抒发性灵，格调高迈超凡，个性突出的书家，在明代以继承为主的书坛上更显得难能可贵。祝允明、张弼、徐渭三家书艺的抒情风采和个性追求，是为明末抒情新风的先导。晚明书坛以董其昌影响最大，“行楷之妙，跨绝一代”，书风流丽典雅，当时已名闻海内外，清代初期因得到康熙皇帝的赏识而风行于清代初期，笼罩朝野。与董其昌齐名的有邢侗和米万钟。邢侗书法以得二王神髓而为海内所珍。米万钟尤善署书，“行草得米南宫家法”，同时还是善泼墨画米家云山的画家。这些书家虽说成就有高下，但不出宋元的以继承为主的路子。
    明末清初是动荡而活跃的时代，由于各种矛盾交织和社会的变动，思想界和文化艺术界活跃，很多天才思想家、艺术家应运而生，文艺上浪漫主义思潮和抒情之风得以发展。在书法上出现了行草书的法古出新的趋势，同时也造就了一批有创造性的书家，如张端图、黄道周、王铎、倪元路，傅山等，他们深研古法，又强调个性和感情的抒发，形成与赵、董不同的审美观念和书法道路，给书坛带进一股富有生命力的清新气息，开拓了新的局面。

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